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  海外摄影师Kristian Dowling导演的这部《诸神之战》,主角不是奥林匹斯山的众神,而是5支徕卡M口超大光圈标头。f/1.4的在这部戏了已经不够格了,入门标准是f/1.2,平时很难见到这些超大光圈标头镜头凑到一起进行同场景对比,所以我们翻译转载了Kristian Dowling的这篇文章,在此与大家分享,希望大家能够喜欢。

   还有一个要留神的问题:如果拍摄的主体不在画面中央,就可能会导致对焦困难。特别是旁轴测距相机,你需要用中央的黄斑对焦,然后再重新构图拍摄,这样往往会导致脱焦和废片。我相信很多使用旁轴高速镜头的摄影师,大都会认同这一点。



  海外摄影师Kristian Dowling导演的这部《诸神之战》,主角不是奥林匹斯山的众神,而是5支徕卡M口超大光圈标头。f/1.4的在这部戏了已经不够格了,入门标准是f/1.2,平时很难见到这些超大光圈标头镜头凑到一起进行同场景对比,所以我们翻译转载了Kristian Dowling的这篇文章,在此与大家分享,希望大家能够喜欢。



  海外摄影师Kristian Dowling导演的这部《诸神之战》,主角不是奥林匹斯山的众神,而是5支徕卡M口超大光圈标头。f/1.4的在这部戏了已经不够格了,入门标准是f/1.2,平时很难见到这些超大光圈标头镜头凑到一起进行同场景对比,所以我们翻译转载了Kristian Dowling的这篇文章,在此与大家分享,希望大家能够喜欢。

  “即使你有幸得到了这些不可思议的镜头,相机后面那颗头也一样重要,熟练运用各种摄影技法,才能获得好的照片。世界上没有拍不出好照片的镜头----不管它锐不锐、背景虚化惊不惊人。”----Kristian Dowling

   我很幸运,在泰国清迈凑齐了这些顶尖的镜头,所以决定横向比比看。

  “即使你有幸得到了这些不可思议的镜头,相机后面那颗头也一样重要,熟练运用各种摄影技法,才能获得好的照片。世界上没有拍不出好照片的镜头----不管它锐不锐、背景虚化惊不惊人。”----Kristian Dowling

  正文开篇之前,译者先把Kristian Dowling的结束语贴出来与影友们共勉:



  海外摄影师Kristian Dowling导演的这部《诸神之战》,主角不是奥林匹斯山的众神,而是5支徕卡M口超大光圈标头。f/1.4的在这部戏了已经不够格了,入门标准是f/1.2,平时很难见到这些超大光圈标头镜头凑到一起进行同场景对比,所以我们翻译转载了Kristian Dowling的这篇文章,在此与大家分享,希望大家能够喜欢。

   希腊人创造了诸神的神话,德国人则把相机和汽车的品质做成了神话;而那些日本武士,也总能在竞争中获得存在感。高速镜头(译者:指可以使用高快门速度的大口径镜头)就像跑车一样,把这两样东西放在一起,能够找到很多一样的形容词----与众不同的、诱人的、顶级的、惊人的、迷人的、非凡的、独特的、不寻常的……跑车和高速镜头都可以为使用者榨取更多的速度、操控感和威力。

   对于徕卡M口来说,第一集团的镜头包括徕卡、柯尼卡、佳能、尼康、Zunow、富士和福伦达等牌子。高速镜头比最大光圈f/1.4-f/2.8的镜头更大更重,而且表现并不是很全面,所以重点应该在于全开光圈的素质。由于超大光圈镜头很昂贵,也使买家和用户经常会对其表现产生一些误解。让一支镜头的每级光圈都完美,是设计师的终极愿望,但高速镜头面临着更多的挑战,所以需要作出一些取舍。高速镜头一般不会太去校正场曲和畸变,而且场曲反而可以让焦外更朦胧,反而被高速镜头的用户所喜爱,其中最典型的就是徕卡NOCTILUX-M 50/1.0,由于梦幻般的漩涡状背景虚化,它经常被人称为梦幻镜头。

   对于徕卡M口来说,第一集团的镜头包括徕卡、柯尼卡、佳能、尼康、Zunow、富士和福伦达等牌子。高速镜头比最大光圈f/1.4-f/2.8的镜头更大更重,而且表现并不是很全面,所以重点应该在于全开光圈的素质。由于超大光圈镜头很昂贵,也使买家和用户经常会对其表现产生一些误解。让一支镜头的每级光圈都完美,是设计师的终极愿望,但高速镜头面临着更多的挑战,所以需要作出一些取舍。高速镜头一般不会太去校正场曲和畸变,而且场曲反而可以让焦外更朦胧,反而被高速镜头的用户所喜爱,其中最典型的就是徕卡NOCTILUX-M 50/1.0,由于梦幻般的漩涡状背景虚化,它经常被人称为梦幻镜头。

   摄影师如果想通过浅景深来表达自己的视角,那么高速镜头无疑是一件利器,它可以通过极浅的景深来凸显画面中的主体。但是高速镜头并不只是景深浅而已,不同的高速镜头在焦外和焦内都会展示出不同的风格,通过对比,我们可以很容易发现这些风格的差异。

  “即使你有幸得到了这些不可思议的镜头,相机后面那颗头也一样重要,熟练运用各种摄影技法,才能获得好的照片。世界上没有拍不出好照片的镜头----不管它锐不锐、背景虚化惊不惊人。”----Kristian Dowling

   摄影师如果想通过浅景深来表达自己的视角,那么高速镜头无疑是一件利器,它可以通过极浅的景深来凸显画面中的主体。但是高速镜头并不只是景深浅而已,不同的高速镜头在焦外和焦内都会展示出不同的风格,通过对比,我们可以很容易发现这些风格的差异。

  “即使你有幸得到了这些不可思议的镜头,相机后面那颗头也一样重要,熟练运用各种摄影技法,才能获得好的照片。世界上没有拍不出好照片的镜头----不管它锐不锐、背景虚化惊不惊人。”----Kristian Dowling



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   希腊人创造了诸神的神话,德国人则把相机和汽车的品质做成了神话;而那些日本武士,也总能在竞争中获得存在感。高速镜头(译者:指可以使用高快门速度的大口径镜头)就像跑车一样,把这两样东西放在一起,能够找到很多一样的形容词----与众不同的、诱人的、顶级的、惊人的、迷人的、非凡的、独特的、不寻常的……跑车和高速镜头都可以为使用者榨取更多的速度、操控感和威力。

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